影视表演艺考之表现力与性格化

今天跟影视表演专业的同学分享的是关于表现力的知识，那么什么是演员的表现力呢?它是演员充分体现角色，展现角色各个侧面和性格特点的综合能力。

表现力是一个职业演员的关键性的基本品质，也是创作者通过观察、想像、感受、理解和体验而将创作出的人物形象外化的特殊本领。表现力也就是表现人行为的能力；表现人情感的能力；表现人精神世界的能力；表现人思想活动的能力；表现人欲望、意志及独特个性的能力。因此在表演中对表现力的培养和开掘要按照科学的规律严格地、热情地、积极地把握、调整、激发演员的创造力。这是决定其未来创造人物形象的基础、方法、手段和经验的根本。

 性格化可分为外部性格化和内部性格化

（1）内部性格化是外部性格化的心理依据。

外部性格化把角色看不见的内心状态描绘出来，把这种状态传达给观众，没有取得外部的形式，无论是角色的内部性格特征或是他的内心状态，都不可能准确地传达给观众。由于两者关系如此紧密，缺－不可，所以在有内在体验的基础上，加强外部性格化的寻找可以使性格化在表演中闪闪发光。

（2）外部性格化的强调

“为了探索外部形象，我们穿上各种各样的衣服、鞋子、衬垫，粘上鼻子、胡子，戴上假发、帽子，希望能捕捉到外貌、声音，从生理上感觉到所描绘的人物的身体，我们只靠偶然的机会，为了寻找这种机会，进行了一系列的排演。但是，不好的方法也不见得完全没有好处，就拿当时来说，演员毕竟学会了掌握形象的外部性格化，而这是演员创作的一个重要的方向。”（《斯坦尼全集》第一卷）由此形象的外部性格化是外部性格化的最初要求，演员都应该性格化——当然，这里不是指外部性格化，而是指内部性格化，但即使在外形上，演员还是应该经常离开自己本人。这当然不是说，他应该失掉自己的个性和魅力；而是说，他应该在每一个角色上找到自己的魅力和个性，而且，在每一个角色中又要有所不同，要做到外部性格化的形象化。如果在寻找人物的外部动作时，我们不得不强调，也必须对人物的内心依据有更深刻的探讨。这里提到的人物内心——内部就是我们常提到的体验，“情动于衷而形于外”。换言之这就是你体验到了多少制约着你能体现多少。

在演员的创作中，从接触剧本的开始一直到人物形象创作的完成，也就是说在演员孕育角色的整个过程中，都不能离开体验。这里所说的体验既包括本人对人物的情感态度，如对自己所扮演的人物的爱憎，同时也包括演员对人物内心生活与情感的感受，即对人物在他所处的情境中的情感体验。离开了体验，演员的创作是无法进行的，同时也无法找到准确的表现形式。

因此，从某种意义上说：体验之所以是基础，是由于它赋予了人物以真实的生活。离开了体验所表演的人物，往往只能是十分苍白地表现出一个躯壳，或者是搬用一些早已司空见惯的模式，来替代活生生的体验的基础上产生出来的准确，鲜明、生动的外部体现，结果只能使他所塑造的人物离观众的内心越来越远，所以在表演创作中，演员尽可能深入地去体验人物的内心生活和情感，成为鉴别演员在表演上是真实还是虚假的分水岭。

（3）体验是基础，体现只能在体验的基础上产生

这并不是说有了性格化的内部体验，就会自然地产生外在的性格化的表现形式，特别是产生出准确、鲜明、生动的表现形式。任何一个演员要想在表演中获得准确的表现方式，一方面他必须在语言和形体、表情的表现力上训练有素，使之在表现其内心体验时，能够在物质上可以有所依托，无论是在表现细腻入微的情绪变化或巨大的激情时能够应付自如；另一方面，则要演员在体验的基础上必须反复地探索，寻找最能够表现出其内心体验的外部形式。没有丰富的内部性格化，那么他的外部性格化必然是苍白的，或者就没有性格化，“在舞台上是可以创造出具有‘一般’商人、军人、农民等等外部特征的形象的。即使以最细致的观察，都不难辨认出各个不同阶层的人们所具有的典型的举止、风度和习气。譬如：‘一般’军人总是挺直身子，走起路来就像在操练步法一样，和普通人不同，碰着脚跟，便马刺叮叮作响等等。贵族走路时总是戴着礼帽和手套，戴上单眼镜，说话力求悦耳动听等等。这一切都是‘一般’的刻板法，看起来仿佛也创造出了性格特征。其实这是无生气的匠艺式的传统。在所有剧场里，都是这样‘表演’贵族的，这不是活生生的人，只是演员的表演程式。”（《斯坦尼全集》第三卷）从这儿我们可以看到，光有外部塑造而没有内心体验的匠艺式表演是不能征服观众的心的。所以体现这种外部性格化只能在内部性格化的体验的基础上产生。）

以上就是星干线小编跟大家分享的关于影视表演艺考表现力的知识，希望能对影视表演艺考的考生有所帮助。更多艺考资讯请关注北京星干线官网：www.bjxgx.net
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