影视编导艺考之写作技巧指导

编导艺考的写作与平时我们高中写作文有什么区别呢？编导创作大到电视剧、电影的剧本，小到一篇命题散文，这都是影视作品的创作。影视作品创作是用画面和声音，以及画面和声音的综合排列来表达自己的理念感情。

影视编导艺考的写作要求考生要具有形象思维，能够在一定程度上用画面与声音来表现自己的创作构思。反映在散文写作中，要求考生在现阶段能具有较好的文字表达能力，并且是具有形象思维特点的文字表达能力。举个例子，小明考试没考好，他心情很沮丧。这句话就不能算是描写，不符合我们的形象塑造思维。他只是增加了对人物心情的陈述，告诉我们他是难过还是开心。而描写是用生动的细节刻画人物的动作——肢体动作、表情动作，来让读者自觉地感受到人物的精神情感。

我们再举一个描写的例子，他很热是一个概念化的陈述，读者只能获得一个理性印象。如果换成这样：

他即使在午夜，也要在燥热如火的热风里大口大口地吃冰，因为高温的天气使他觉得浑身都像涂满了辣椒油，汗水从他全身的毛孔不停地涌出，无论开多大的空调，无论用多大风扇吹他，他都无法停止喊热，他现在唯一的心愿就是气温能够降下来。

通过这一段话，读者是感性印象，可以感觉到他很热。因此，形象思维就是要把发生的事情展示给人看，而不是直接告诉人你的观点和评价。

说到这里星干线小编有个问题想问影视编导艺考的考生们，怎样才能把读者吸引到你的故事情境当中呢？一个字“真”，即展示人物的真实生活状态、揭露人物的真实心理反应、表现人物的真情实感。在散文中，只有人物真实感人，一切才能随之而动人。我们都是生活在人类社会中的，因此，每天都自然而然地会与他人相处、与他人打交道;每一个人的身边也一定都会有一些他平素所熟悉、关注、感兴趣的人物。所以，要以人物为中心进行写作，最有效、最可取的办法就是选择自己身边的人物来描写。对于熟悉的事物，自然了解得更加具体、深刻，从而在刻画的过程中也会相对地得心应手。选择身边的人物，就要选择自己认识、了解，最好是有过共同生活经历的人，因为对于作者而言，这样的人物形象远比不够熟悉、没有共同生活过的人物要易于掌控得多。试想，这样的人物形象在我们的生活中还是很显而易见的，比如我们身边的亲人、朋友、老师、同学、儿时共同成长的小伙伴，或者是在自己的成长过程中对自己造成了很大影响、给予过自己极大帮助的人，这些都可以归为“身边”的人这个概念。

很多名家名篇都是选择了自己身边的、熟悉的人物来进行描写的。例如：朱自清的《背影》，《背影》写的是作者和父亲之间的一段往事，儿子和父亲无疑是最为亲切和熟知的人，因此由儿子来描写父亲，自然是感情真挚、熟于下笔。再比如鲁迅先生的《藤野先生》写的是作者在日本留学时的一位老师，作者有着与藤野先生共同生活、学习的经历，也熟悉藤野先生的为人，因此对于藤野先生的描写也就亲切感人。

刻画人物性格要注重细节描写，细节是事物的细部特征。在散文写作中注意描写细节也是相当之重要的，因为相关的细节描写对刻画人物的形象、性格是相当有利的比如说《背影》 中关于父亲形象、动作的细节描写，在命题叙事散文写作考试中，此种细节描写是影视编导艺考考察重点之一。

影视编导艺考还有一个重要的点就是真情实感，散文写作本身就是富有一定情感因素的事情，因此一个人的情怀，就会随着他的写作流露在作品之中，被读者所领略。通常，好的散文都是由一个个蕴涵着深重情感的文字所组成的一种深厚情怀的完全展现。视野是指视角的广阔程度。想要写出有新意、有水平、有意义的散文，就要求作者的视野一定要相当地开阔，能从别人所关注不到的角度去细心体察，开辟独特的视角和特别的写作空间。在这里我们也不得不再次谈及《背影》一文。作者可谓视野独特，他没有特别描写父亲的其他，只是仅仅找了一个父亲的背影，就衍生出无限的深情。

相信影视编导艺考的考生做好以上三点，一定能写出好的散文，能在笔试中取得好的成绩。